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《北京中軸線》特種郵票的發行，給今年的新郵發行平添了“亮點”，郵票設計師王虎鳴先生繼續延伸和拓展其設計，又為我們奉獻出《北京中軸線》長卷版特種郵票。這是中國郵政繼2024年發行的《秦嶺》長卷版郵票之后的第9款長卷版郵票。
《北京中軸線》長卷版特種郵票采用折頁式設計，既解決了長度問題，又提升了便攜性，但與以往長卷版郵票不同的是：前8款長卷版郵票均為橫式長卷設計，而《北京中軸線》長卷版郵票首次采用了豎式的長卷設計風格，這與北京中軸線由南至北縱貫北京老城的規劃格局相吻合。
長卷軸畫起源于中國古代的繪畫傳統,它在形式和內容上，較于平面繪畫更注重于表現繪畫的時間性和空間感。首先，設計師在《北京中軸線》長卷版郵票中，將中軸線以隱形設計的方式上下貫通，豎式延伸，居中于長卷，并將5枚郵票漸進式均勻疊放，突出了“中軸線”上的主體建筑與遺址的組合體，強調了中國古代理想都城秩序，產生強烈的節奏感和主體建筑群的實體空間感；其次，設計師將其他古代建筑群及周邊現代建筑與景觀，以線描的藝術手法，嵌入中軸線主體建筑之間和兩側的有效空間，這種嵌入式的設計手法，將《北京中軸線》15個申遺點完整展現其中， 不僅強化和豐富了中軸線作為世界文化遺產的歷史文化內涵，而且讓我們通過視覺，直觀感受到這種特定場景的時間變化。這種時空交錯與變幻，更反映在我們對古今建筑景觀變遷、人類社會演變的主觀感受中。
長卷版特種郵票運用傳統中國畫的散點透視，即運用移動視點，將近處和遠處的的所有景物、人物等客觀物象攝入到長卷的畫面中，由南向北，隨著視點移動，7.8公里的中軸線上遺存的古代皇家宮苑、祭祀建筑等的整體格局盡收眼底，形成連貫的空間。這種“ 景隨人遷，人隨景移 ”，暗合道家“物我兩忘”的哲學主張和儒家的環境教化觀。欣賞者仿佛徜徉其中，極大滿足了人們在傳統中對時間性和時空無限流轉的基本觀念，也帶來了強烈的視覺美感。
郭熙在其畫論中有道：可行可望，不如可居可游。《北京中軸線》長卷版郵票邊飾的設計上大膽采用中國傳統工藝中的剪影技法，系統描繪了從20世紀初到21世紀北京的市井生活場景。設計師以極其充沛的創作情緒，充分利用長卷的邊紙，以敘事的手法記錄老北京的歷史風貌、風俗景物和新北京的人文景象。在長卷郵票的“中軸線”起點旁，設計師巧妙地設計了一位手抓相機的攝影者影像，這一小小的局部設計起到畫龍點睛的特殊效果，他手中的鏡頭牽引著我們的腳步和視點向前移動，人隨景移，人隨景游，簡約和慨括地徐徐展現出老北京的人物、民俗和現代大都市百姓的生活休閑場景，細節刻畫栩栩如生，充滿人間煙火的濃濃情趣：推鐵環、放風箏、打太極、堆雪人、京劇表演以及扶老攜幼的一家子、手拿自拍桿游客、情侶漫步、跑步晨練、快遞哥飛馳、廣場舞的歡快熱鬧…… 這些隨處可見、鮮活可觸且富有“京味兒”的百姓普普通通的生活場景，經過設計師的高度提煉，成為長卷背景視覺語言的鮮活元素，既襯托了主體建筑，烘托了環境，又強化了長卷的主題表達，加上文字的簡要說明和位置的恰當布局，不僅增強了長卷的書卷氣息，而且深度挖掘了北京中軸線的文化內涵和特質，詳略得當，虛實相生，再現出一幅氣息濃郁的老北京民俗風情人物和新北京現代都市生活景象相互融匯的精美畫卷。
折頁長卷版《北京中軸線》特種郵票的設計無疑是成功的。長卷還采用動靜結合的藝術表現手法，把始建于13世紀長達900多年的古都城建筑群和新中國現代建筑群的靜態美，與中軸線周圍的動態人物美相結合，于長卷中流淌著時間的積淀和華夏民族的智慧，形成了跨越時空的對話，感受著一種歷史與現代，歷史與未來的相互交融，這種化動為靜、化靜為動、以動襯靜、以靜襯動、動靜結合的表現形式，營造出強烈的時空感知，使長卷的畫面瞬間穿越歷史的長河，充滿了盎然生機和無限遐想。這種虛與實、靜與動的結合，也讓人仿佛身臨其境，沉浸其中，觀賞者跟隨長卷中的中軸線指引，移步換景，神游其間，達到了從“物我對話”的詩性平衡到“物我兩忘”的至高境界。
長卷版郵票的特別之處，還在于設計師將折頁的總長度設計成78厘米，并在封套上面設計了78個齒孔，采用這種獨特的設計語言，寓意“北京中軸線”7.8公里概念。在封套和折頁封面的設計上也做了精心安排，封面選取古都城門形象，典雅莊重，氣派十足。展卷之前靜觀折頁封面，一種恢弘威嚴、端莊肅穆的氛圍已撲面而來。“北京中軸線”5個字，選用中國歷史上首次統一的官方文字——秦代鐵線小篆，以城樓匾牌的制式加以裝飾，疊放在古城門的正中位置，寓意正大氣象，蘊含了華夏民族歷史悠久、文明源遠流長的創作主旨。折頁封面從中間揭開，好似開啟的城門，寓意開放包容、富有時代氣息的新北京；更似開放的國門，寓意不斷崛起、更加自信的當今中國！
