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中國郵政發行2012-12《明清家具——承具》郵票一套4枚，分別為“明·黃花梨夾頭榫平頭畫案”“清·黃花梨透雕螭紋方桌”“明·黃花梨高束腰石面方香幾”和“明·鐵梨象紋翹頭案”，面值各為1.20元。
承具之承，一般是指承放的意思，多為承托物品的家具，如桌案、香幾等，常用于擺放物品或作為工作、用餐的平臺。桌與案的功能雖有交叉，但各司其職。桌，日用為常，尤其多用于膳食。而案多與工作相關。幾，則是古人坐時依憑的家具。明清時期，中國傳統家具已發展到頂峰，其中承具家具工藝精湛，是明清家具的重要組成部分。
郵票（4-1）是“明·黃花梨夾頭榫平頭畫案”，選用珍貴黃花梨為材料制作，貴重華麗。平頭案是條案的一種，案面呈長方形，兩端方正齊平，四條腿足縮進案面之下。戰國、兩漢時，案多為矮足、長方形，木制，黑漆上飾紋彩；到唐宋，案向高足發展，出現了平頭案、翹頭案、書案、畫案、經案、供案等。案與桌的最大不同就在于，桌的腿與面成直角，而案的腿縮進中間，四腿的外側桌面部分稱為“吊頭”。
郵票（4-2）是“清·黃花梨透雕螭紋方桌”，雕工精細，腿足外角做出委角線，較為少見。方桌，指桌面四邊長度相等呈正方形的桌子，造型各異，豐富多樣。尺寸大者可供8人圍坐，稱為“八仙桌”；尺寸中等的叫“六仙桌”；尺寸小的叫“四仙桌”。
桌，在歷史形成上要比案晚，大約始于唐代。到了宋元，桌逐漸擺脫了低矮“幾”案的制式，形成了供桌、畫桌、書桌、琴桌、酒桌等系列發展的軌跡和方、圓、長、短、大、小、高、矮等形制，但最常見的還是以“八仙桌”和“四仙桌”居多。另外，雕刻在明清家具的制作中占有十分重要的地位。技法上，陰刻、浮雕、透雕、圓雕都有體現；題材上，尤以吉祥文字圖案、花鳥山水紋飾、幾何圖案、宗教圖案居多。這些精湛的雕刻工藝，為明清家具起到了重要的裝飾美化作用，至今仍受現代人推崇。
郵票（4-3）圖案展現的是“明·黃花梨高束腰石面方香幾”。該香幾屬于傳統形制，設計巧妙，造型優美。
幾，是古人設在座側，以便憑倚的家具，其基本構造簡單，一般是在幾面下面的兩端安足。與案不同的是，案是用來置物，幾則用來憑靠，后演變為香幾、炕幾、茶幾等。郵票中的香幾，是焚香祈福承放香爐的家具，屬于高足“幾”，形制上多采用曲線形結構，腿足多為三彎腿形式，下踩托泥，外形婉曲流暢。
香幾不論在室內或室外，多居中安放，不依不傍，易于觀賞。焚香原本就是中國古人祭祀禮儀的重要儀式之一，香幾在清代以前就十分流行。到唐宋，已經演變成為日常生活組成的一部分，焚香置爐的“香幾”也成為庭室擺設的必備承具。
香幾的使用往往成對，且不專為焚香所用，如擺放各種陳設、百玩之類。從明代繪畫中可以見到，當時的香幾已經兼有茶幾的功能。到了清代，茶幾從香幾中分離出來，形成了一個獨立的新品種。茶幾比較矮，可以做成兩層式。但與現代不同的是，清代的茶幾一般較少單獨擺放，而是置于一對扶手椅之間，并與扶手椅成套擺放于廳堂兩側。
郵票（4-4）是“明·鐵梨象紋翹頭案”。此案凝重雄偉，氣度非凡，對研究明代家具具有重要價值。翹頭案是條案的一種，呈長方形，案面兩端向外上方翹起，下有牙板，多擺放在廳堂正中或在祭拜場所用來陳放法器供物。
平頭案有寬有窄，有的長寬比例不大。而翹頭案絕大多數都是長條形，因其案面兩端裝有翹起的“飛角”而得名。明清時期的翹頭案大多沒有擋板，并施加精美的鏤空雕刻。在形制上，明式的條案窄長，以線條裝飾為主；清式的條案較寬，多以吉祥圖案、福壽家具紋樣等裝飾。
條案是禮儀性很強的家具，陳設非常靈活，明清時人們常常將其置于正廳，上配中堂，前配方桌和對椅；側間設案時多位于窗前或山墻，上置花瓶、座鐘、梳妝用具等；書齋、畫室、閨閣、佛堂等高雅場所，則多擺放文具、書函、畫軸、字帖、香薰、拂塵等。
