中國郵政發行2012-12《明清家具——承具》郵票一套4枚,分別為“明·黃花梨夾頭榫平頭畫案”“清·黃花梨透雕螭紋方桌”“明·黃花梨高束腰石面方香幾”和“明·鐵梨象紋翹頭案”,面值各為1.20元。
承具之承,一般是指承放的意思,多為承托物品的家具,如桌案、香幾等,常用于擺放物品或作為工作、用餐的平臺。桌與案的功能雖有交叉,但各司其職。桌,日用為常,尤其多用于膳食。而案多與工作相關。幾,則是古人坐時依憑的家具。明清時期,中國傳統家具已發展到頂峰,其中承具家具工藝精湛,是明清家具的重要組成部分。
郵票(4-1)是“明·黃花梨夾頭榫平頭畫案”,選用珍貴黃花梨為材料制作,貴重華麗。平頭案是條案的一種,案面呈長方形,兩端方正齊平,四條腿足縮進案面之下。戰國、兩漢時,案多為矮足、長方形,木制,黑漆上飾紋彩;到唐宋,案向高足發展,出現了平頭案、翹頭案、書案、畫案、經案、供案等。案與桌的最大不同就在于,桌的腿與面成直角,而案的腿縮進中間,四腿的外側桌面部分稱為“吊頭”。
郵票(4-2)是“清·黃花梨透雕螭紋方桌”,雕工精細,腿足外角做出委角線,較為少見。方桌,指桌面四邊長度相等呈正方形的桌子,造型各異,豐富多樣。尺寸大者可供8人圍坐,稱為“八仙桌”;尺寸中等的叫“六仙桌”;尺寸小的叫“四仙桌”。
桌,在歷史形成上要比案晚,大約始于唐代。到了宋元,桌逐漸擺脫了低矮“幾”案的制式,形成了供桌、畫桌、書桌、琴桌、酒桌等系列發展的軌跡和方、圓、長、短、大、小、高、矮等形制,但最常見的還是以“八仙桌”和“四仙桌”居多。另外,雕刻在明清家具的制作中占有十分重要的地位。技法上,陰刻、浮雕、透雕、圓雕都有體現;題材上,尤以吉祥文字圖案、花鳥山水紋飾、幾何圖案、宗教圖案居多。這些精湛的雕刻工藝,為明清家具起到了重要的裝飾美化作用,至今仍受現代人推崇。
郵票(4-3)圖案展現的是“明·黃花梨高束腰石面方香幾”。該香幾屬于傳統形制,設計巧妙,造型優美。
幾,是古人設在座側,以便憑倚的家具,其基本構造簡單,一般是在幾面下面的兩端安足。與案不同的是,案是用來置物,幾則用來憑靠,后演變為香幾、炕幾、茶幾等。郵票中的香幾,是焚香祈福承放香爐的家具,屬于高足“幾”,形制上多采用曲線形結構,腿足多為三彎腿形式,下踩托泥,外形婉曲流暢。
香幾不論在室內或室外,多居中安放,不依不傍,易于觀賞。焚香原本就是中國古人祭祀禮儀的重要儀式之一,香幾在清代以前就十分流行。到唐宋,已經演變成為日常生活組成的一部分,焚香置爐的“香幾”也成為庭室擺設的必備承具。
香幾的使用往往成對,且不專為焚香所用,如擺放各種陳設、百玩之類。從明代繪畫中可以見到,當時的香幾已經兼有茶幾的功能。到了清代,茶幾從香幾中分離出來,形成了一個獨立的新品種。茶幾比較矮,可以做成兩層式。但與現代不同的是,清代的茶幾一般較少單獨擺放,而是置于一對扶手椅之間,并與扶手椅成套擺放于廳堂兩側。
郵票(4-4)是“明·鐵梨象紋翹頭案”。此案凝重雄偉,氣度非凡,對研究明代家具具有重要價值。翹頭案是條案的一種,呈長方形,案面兩端向外上方翹起,下有牙板,多擺放在廳堂正中或在祭拜場所用來陳放法器供物。
平頭案有寬有窄,有的長寬比例不大。而翹頭案絕大多數都是長條形,因其案面兩端裝有翹起的“飛角”而得名。明清時期的翹頭案大多沒有擋板,并施加精美的鏤空雕刻。在形制上,明式的條案窄長,以線條裝飾為主;清式的條案較寬,多以吉祥圖案、福壽家具紋樣等裝飾。
條案是禮儀性很強的家具,陳設非常靈活,明清時人們常常將其置于正廳,上配中堂,前配方桌和對椅;側間設案時多位于窗前或山墻,上置花瓶、座鐘、梳妝用具等;書齋、畫室、閨閣、佛堂等高雅場所,則多擺放文具、書函、畫軸、字帖、香薰、拂塵等。
